RAWON.ID

Semua Tentang Mistis

A Quiet Place 2 (2021)

Saya masih tidak percaya bahwa John Krasinski membuat penonton bioskop terdiam pada tahun 2018. Sukses box-office-nya “A Quiet Place” (ditulis bersama Scott Beck dan Bryan Woods) lebih dari sekadar peduli tentang karakter yang mencoba bertahan dalam ketenangan—itu mengajarkan penonton gelisah untuk mengikuti, memenuhi bioskop dengan pengamat diam. Tidak ada penonton bioskop yang ingin Krasinski mengulangi teror ini persis untuk sekuel, tetapi perubahan yang dia buat dalam tindak lanjut ini terasa sangat kurang ajar: lebih besar, lebih cepat, lebih keras, dan lebih khas untuk genre blockbuster horor. “Bagian II” telah mendapat kira-kira tiga kali lipat jumlah dialog seperti aslinya, dan horornya jauh lebih literal dan lugas. Jika Anda lebih takut pada monster kepiting / laba-laba yang membenci suara dan tampak generik dengan kepala seperti Venom dari film pertama daripada tantangan mendalam dari keheningan total, “A Quiet Place Part II” khusus untuk Anda.

Dalam menulis dan mengarahkan sekuel ini, Krasinski membuktikan kecerdasannya dan prioritas non-subversifnya dalam hal menjadi sutradara genre. Dia juga menegaskan bakatnya dalam mengatur adegan hidup atau mati yang menegangkan dengan perasaan yang menarik tentang kapan harus melambat dan kapan harus menurunkannya. Dalam momen terbaiknya, “A Quiet Place Part II” mengingatkan saya pada Steven Spielberg yang memotong “The Lost World: Jurassic Park,” membiarkan binatang buasnya mengamuk melalui lingkungan baru dengan cara yang mengejutkan. Bahkan jika sekuel ini tetap kokoh dalam bayang-bayang aslinya, saya ingin bagian ketiga segera setelah selesai.

Film pertama pada dasarnya berakhir pada klimaksnya, dengan pahlawan kita, Abbotts, akhirnya mencapai skala setelah 400-beberapa hari teror di bawah penculik kebisingan-membunuh mereka. “Bagian II” dimulai dengan pengaturan ulang yang sangat kejam, kembali ke hari pertama dari semua ini, ketika tidak ada yang tahu apa-apa. Kami sebagai penonton tahu apa yang terjadi pada akhirnya (plot Krasinski memperlakukan film pertama sebagai tontonan yang diperlukan), dan itu membuat adegan di pertandingan bisbol Little League — bidang kebisingan yang terbuka — yang sangat menegangkan, jack-in-the- urutan kotak dalam film yang memiliki banyak dari mereka. Pertandingan dibatalkan ketika sesuatu yang sangat besar meledak di langit; semua orang bergegas pulang. Banyak warga tidak memiliki kesempatan setelah alien tiba-tiba membanting ke kota, mengirim Lee Abbott (Krasinski) bersembunyi dengan putrinya Regan (Millicent Simmonds), sementara ibu Evelyn (Emily Blunt) dengan panik mengemudi dengan kedua putranya. Ini seperti putaran kemenangan beroktan tinggi untuk apa yang dicapai Krasinski di film pertama terutama karena kekerasannya yang menguatkan membuat kita menyesuaikan diri dengan suara yang takut, sambil mengunci kita ke sudut pandang karakter yang berbeda dengan waktu yang lama saat mereka mencoba menavigasi kekacauan murni . “A Quiet Place Part II” mengumumkan di sini bahwa itu memainkan permainan yang berbeda dan kurang menarik, tetapi ini adalah urutan yang lebih berani.

“Bagian II” kemudian melompat tepat ke akhir yang terakhir, beberapa saat setelah Evelyn menang dengan mengokang senapan. Dengan lumbung keluarga mereka terbakar, dan patriark Lee meninggal di ladang, inilah saatnya untuk meninggalkan rumah. Membawa bayinya yang baru lahir, Evelyn melakukan perjalanan bersama putrinya Regan dan putranya Marcus (Noah Jupe) dari jalan pasir yang sebelumnya telah diletakkan oleh Lee, melewati kuburan putra kecil mereka sejak awal film pertama. Regan memiliki implan koklea di tangan, mencari untuk lebih mempersenjatai itu setelah umpan baliknya terbukti di akhir film pertama untuk memberikan monster sakit kepala yang melemahkan (atau sesuatu seperti itu). Pencariannya untuk lebih banyak orang menempatkan mereka pada jalur untuk sinyal, dan tidak diketahui kemanusiaan.

Dengan bagian pertama yang berfokus pada pengorbanan untuk keluarga, sekuel ini sekarang membahas tentang apa yang akan dikorbankan seseorang untuk membantu orang lain. Cillian Murphy memainkan Emmett yang suram, tambahan terbaru untuk seri ini, seorang teman keluarga dari permainan bola yang merenungkan pertanyaan ini ketika dia menolak untuk membantu Abbotts setelah mereka masuk ke pabrik terbengkalai yang dia kuasai. Dia sangat tahan pada awalnya, terutama karena kehilangannya sendiri dan pasokan makanan yang berkurang. Dan dia memperingatkan Evelyn untuk mencari orang lain, berbicara tentang bagaimana sekarang ada “orang yang tidak layak diselamatkan.” Emmett memiliki kepahitan yang menarik, sampai pertumbuhan emosional keseluruhan film dikurangi menjadi Emmett belajar mengikuti Injil pahlawan semua-Amerika Lee, yang bukan satu-satunya ide murahan yang dianggap terlalu serius oleh Krasinski. Namun dalam ketakutan film terhadap manusia lain, itu meningkatkan sedikit ketakutan di kemudian hari dengan orang-orang yang kurang memberi daripada Abbotts: menakutkan ketika sekelompok orang menatap Anda, dan tidak mengucapkan sepatah kata pun.

Saat karakternya menjelajah ke wilayah baru, pengrajin solid Krasinski yang terlihat tidak mengambil banyak risiko. Dia memimpin dengan niat, dan dia percaya diri dengan banyak utas sekaligus, dan menempatkan setiap anggota pemeran (termasuk bayi!) dalam bahaya yang tidak nyaman. Namun, kapan pun dia akan melakukan sesuatu yang sangat radikal—seperti membawa Regan ke garis depan, sendirian dengan senapan di tangan—dia akhirnya mengabaikannya untuk pengembangan yang terasa lebih mudah. Atau dalam beberapa kasus, dia akan mengandalkan ketakutan yang mudah dengan mayat muncul ke dalam bingkai, menumpuk banyak suara keras film untuk menakut-nakuti. Daya tarik asli seri dari dialog yang minimal dan hening juga dipermainkan, karena “Bagian II” membengkokkan beberapa aturan yang ditegakkan dengan penuh semangat demi percakapan yang tenang yang merampingkan emosi dengan cara yang jauh lebih tidak fasih daripada bahasa isyarat.

Pertunjukan tetap terdengar, dan intens, bahkan jika cerita memberi sedikit ruang untuk mereka. Blunt lebih dari mode aksi langsung, setelah membuktikan betapa buruknya dia di film pertama, masih mewujudkan banyak tekanan fisik dan dorongan keibuan untuk melindungi. Jupe dan Simmonds adalah profesional sejati dalam hal menangis, menjerit ketakutan, dan mereka berdua membawa kelembutan pada kisah penemuan ini dengan secercah harapan. Dan Krasinski tetap pandai menampilkan wajah-wajah yang menarik karena intensitasnya—wajah Murphy dapat menunjukkan keletihan tertentu dalam cahaya yang berbeda, dan di sini dia terlihat gagah, misterius, tetapi manusiawi. Djimon Hounsou dan Scoot McNairy juga memberikan kehadiran unik mereka pada film ini, tetapi hanya itu yang dapat dikatakan.

Satu-satunya entitas yang bergerak lebih cepat dari pengeditan Michael P. Shawver adalah monster itu sendiri. Tapi tidak ada cinta untuk mereka dari cerita-mereka seperti aktor dalam ansambel yang harus ada di sana secara kontraktual, meskipun tidak ada yang akan mengundang mereka ke pesta pembungkus. Selain jatuh dari langit, mereka tidak dikembangkan lebih lanjut oleh Krasinski, dan jumlah fokus yang diberikan cerita ini kepada mereka menyoroti betapa lemahnya konsep mereka (namun diberikan tanpa cela oleh ILM). Ketertarikan Krasinski untuk melawan budaya penggemar explainer — semoga berhasil dengan yang satu ini, tetapi kurangnya latar belakang terasa seperti dia terlalu sedikit berbicara tentang monsternya. Mereka menjadi penjahat yang sangat membosankan di sini, secara agresif membungkam manusia dengan tebasan atau lemparan, dan, ho hum, itu saja. Dua film masuk, dan misteri mereka mulai mengisyaratkan bahwa tidak ada di sana.

Apa yang mengejutkan tentang keseluruhan pengalaman emosional “A Quiet Place” sebagian besar memudar di sini, terutama karena semua ini terungkap dengan sejumlah besar volume slam, bang, dan bass warble yang mematikan; Skor Marco Beltrami membawa tema meditatif asli ketika tidak mencoba untuk membuat Anda ke belakang teater. Tapi saat-saat di mana manusia dan monster berbenturan sangat kuat dan kinetik, dan berhasil membuat Anda tidak memikirkan hal lain dalam cerita selain teror di layar. Bersama dengan sinematografer Polly Morgan dan editor Shawver, Krasinski terbukti sangat mahir dalam membangun dan melapisi urutan wajah Anda, terutama ketika tiga alur cerita yang berbeda mencapai klimaks dengan karakter tercinta yang berteriak untuk hidup mereka. Salah satu sentuhan visual terbaik Krasinski melibatkan dua adegan yang menjebak penonton ke dalam sudut pandang berada di dalam mobil yang cepat, seperti di awal ketika Evelyn mencoba mundur dari bus yang dibajak. Urutan mendebarkan ini memberi film ini banyak adrenalin di awal dan akhir, dan bermain seperti anggukan dari Krasinski yang masih berkembang: dia merangkul pembuatan film “nikmati perjalanan Anda”, bahkan jika itu dapat mendorong kepasifan penonton. Inilah harapan bahwa “Bagian III” menyisakan lebih banyak ruang untuk apa yang membuat orang berbicara sejak awal.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *