RAWON.ID

Semua Tentang Mistis

Get Out (2017)

Dengan “Get Out” yang ambisius dan menantang, yang ditayangkan perdana dalam pemutaran rahasia di Festival Film Sundance 2017, Jordan Peele mengungkapkan bahwa suatu hari nanti kita dapat mempertimbangkan untuk mengarahkan bakat terbesar dari aktor dan penulis yang menarik ini. Kami tahu dari hari-harinya di “Key & Peele” dan dalam komedi fitur bahwa dia adalah ancaman ganda, tetapi debut penyutradaraannya adalah hibrida genre yang kompleks dan ulung yang harus mengubah kartu namanya. “Get Out” terasa segar dan tajam dengan cara yang hampir tidak pernah dilakukan film horor studio. Ini meresahkan dan histeris, seringkali pada saat yang sama, dan sama sekali tidak takut untuk menyebut orang-orang dengan omong kosong rasis mereka. Ketika dia memperkenalkan film di Park City, dia mengungkapkan bahwa itu dimulai dengan upaya untuk menulis film yang belum pernah dia lihat sebelumnya. Kami membutuhkan lebih banyak sutradara yang mau mengambil risiko dengan film seperti “Get Out.”

Agar adil, Peele jelas-jelas menyinggung beberapa film yang pernah dia lihat sebelumnya, termasuk “The Stepford Wives” dan “Rosemary’s Baby,” meskipun dengan sentuhan rasial yang dibebankan. Filmnya pada dasarnya adalah tentang perasaan meresahkan ketika Anda tahu Anda tidak berada di suatu tempat; ketika Anda tahu Anda tidak diinginkan atau bahkan mungkin terlalu menginginkannya. Peele menanamkan fondasi genre kuno untuk mengetahui ada sesuatu yang salah di balik pintu tertutup di sekitar Anda dengan keunggulan rasial dan satir. Bagaimana jika pulang ke rumah untuk bertemu orang tua kulit putih pacar Anda tidak hanya tidak nyaman tetapi juga mengancam jiwa?

“Get Out” dibuka dengan nada-setter yang fantastis. Seorang pemuda (Keith Stanfield yang hebat, dalam dua film lain di Sundance tahun ini dan fantastis di “Atlanta”) FX sedang berjalan di jalan pinggiran kota, bercanda dengan seseorang di telepon tentang bagaimana dia selalu tersesat karena semua jalan terdengar seperti sama. Sebuah mobil melewatinya, berbalik, dan perlahan mulai mengikutinya. Ini adalah jalan yang kosong, jadi pria itu tahu ada yang tidak beres. Tiba-tiba, dan dipentaskan dengan sempurna oleh Peele, intensitas situasi diperkuat dan kita didorong ke dunia di mana pinggiran kota yang tampak aman, sama sekali tidak ada.

Dipotong untuk protagonis kita, Chris (Daniel Kaluuya) dan pacarnya Rose (Allison Williams dari “Girls”), bersiap untuk pulang untuk bertemu orang tuanya. Rose belum memberi tahu mereka bahwa dia berkulit hitam, yang dia anggap bukan masalah besar, tapi dia waspada. Teman Agen TSA-nya (LilRel Howery yang histeris) memperingatkannya agar tidak pergi, tetapi Chris jatuh cinta pada Rose. Dia harus bertemu mereka pada akhirnya. Dan Rose bersumpah ayahnya akan memilih Obama untuk ketiga kalinya jika dia bisa.

Sejak Chris dan Rose tiba di rumah orang tuanya, ada sesuatu yang meresahkan. Tentu, Dean (Bradley Whitford) dan Missy (Catherine Keener) tampak cukup ramah, tetapi hampir terlalu, seperti mereka ingin membuat Chris terkesan. Yang lebih mengerikan adalah sikap seorang penjaga taman bernama Walter (Marcus Henderson) dan seorang pembantu rumah tangga bernama Georgina (Betty Gabriel), yang hampir tampak seperti orang-orang pod dari “Invasion of the Body Snatchers.” Ada saja yang salah. Tapi, seperti yang sering kita lakukan dalam situasi sosial atau rasial, Chris terus berusaha memaafkan perilaku mereka—mungkin Walter cemburu dan mungkin Georgina punya masalah dengan Chris yang bersama wanita kulit putih. Kehadiran saudara laki-laki Rose yang aneh (Caleb Landry Jones), yang sering terlihat seperti sedang mengikuti audisi untuk pembuatan ulang “A Clockwork Orange,” tidak membantu. Chris pergi keluar untuk merokok suatu malam, dan yah, hal-hal mulai menjadi lebih aneh.

“Get Out” adalah film slow-burn untuk paruh pertama saat Peele mengumpulkan petunjuk bahwa ada sesuatu yang salah. Atau bisakah Chris bereaksi berlebihan terhadap ketegangan rasial sehari-hari? Hadiah terbesar Peele di sini adalah cara dia menjalani garis halus itu, melakukan pertukaran yang terjadi sepanjang waktu tetapi memberi mereka tingkat ancaman yang lebih besar. Saat pengunjung pesta kulit putih mengomentari bakat fisik Chris yang diberkahi secara genetis, pikiran berpacu dengan tujuan yang lebih besar dari kunjungan ini bagi pemuda ini, minoritas di lautan orang kulit putih yang tampaknya ingin memilikinya, yang itu sendiri merupakan komentar tajam tentang cara kita sering berusaha untuk memiliki aspek budaya selain dari kita sendiri.

Kemudian Peele menjatuhkan palunya. Tindakan terakhir “Get Out” adalah perjalanan sensasi yang tak terduga. Sebagai seorang penulis, Peele tidak cukup menyatukan semua elemennya dalam klimaks seperti yang saya harapkan, tetapi dia terbukti sebagai seniman visual yang kuat sebagai sutradara, menemukan cara unik untuk menceritakan sebuah kisah yang semakin lama semakin melenceng. Kegilaan dari tindakan terakhir memungkinkan beberapa isu satir dan bermuatan rasial menghilang, yang sedikit mengecewakan. Dia bermain dengan begitu banyak ide menarik dalam hal balapan sehingga saya berharap film ini terasa sedikit lebih memuaskan dalam hasilnya, bahkan jika kekecewaan itu diimbangi dengan intensitas murni dari adegan terakhir, di mana Peele menampilkan keterampilan dengan horor, tindakan yang saya tidak tahu dia lakukan.

Peele bekerja dengan baik dengan para aktor juga, menarik seorang pria terkemuka yang hebat dari Kaluuya, membiarkan Williams pada dasarnya mengotak-atik persona “Girls” -nya, dan tahu persis apa yang harus dilakukan dengan Whitford & Keener, keduanya selalu memiliki keunggulan berbahaya untuk keramahan mereka. Mereka hebat dalam mengerjakan sesuatu yang jahat ke dalam rutinitas tuan rumah mereka yang ramah.

Yang terpenting, Peele tahu bagaimana menjaga konsepnya tetap di depan dan di tengah. “Get Out” bukanlah film yang mengambil jeda untuk rutinitas komedi (bahkan jika Howery mengizinkan sedikit kelegaan, sering kali dalam konteks bagaimana dia yakin semua orang kulit putih menginginkan budak seks kulit hitam), membuat kita gelisah dan tidak pasti dari pembukaan adegan ke yang terakhir. Dia mengerti bahwa setiap kali seorang pria kulit hitam pulang untuk mengunjungi orang tua pacar kulit putihnya, ada ketidakpastian dan kegelisahan. Dia hanya mengubahnya, menggunakan ketegangan rasial yang mudah diidentifikasi untuk membuat film horor. Banyak pembuat film genre terbesar kita telah melakukan hal yang persis sama—menguatkan ketakutan yang sudah tertanam dalam kondisi manusia untuk tujuan film horor. Kami jarang melihat sesuatu yang begitu ambisius dari film horor Februari atau sutradara pemula. Bahkan jika babak kedua tidak cukup memenuhi janji yang pertama, Peele tidak hanya pantas mendapatkan pujian karena mencoba sesuatu yang begitu berani; dia seharusnya meminta produser merobohkan pintunya untuk melihat apa lagi yang belum pernah dia lihat sebelumnya.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *